自從羅斯托波維奇過世後，顧德曼可說是當今世界數一數二的大提琴演奏家。今年是她第四次造訪台灣，有幸的是ㄚ今三次參與了她的獨奏演出盛會。
記得第一次購買顧德曼大提琴演出節目的票時，對於顧德曼是何方神聖根本一點概念都沒有，純粹只是喜歡大提琴的琴音，再加上演出單位介紹吸引了ㄚ今的注意，最重要的是票價並不貴，所以「陰錯陽差」的進了音樂廳。其實最讓ㄚ今意料不到的是她的性別了，潛意識裡總以為大提琴拉得好的理所當然是男性，而且「顧德曼」是很陽剛，壓根兒就沒想到竟是個「天后」。不過也因為那次的聆聽，也「陰錯陽差」的變成「顧德曼」的樂迷了。因此，只要一得知她來台演出的訊息，一定義無反顧、呼朋引伴的花錢進音樂廳了。（2007的演出心得請參閱連結2007顧德曼大提琴獨奏會）
顧德曼去年來台時，也是五月份，隔了一年的這場演出，全場坐無虛席，原來顧德曼的口碑已傳了出去，原來顧德曼在台灣已有了不少樂迷，原來大家都這麼喜歡這位酷酷的大提琴天后。
節目曲目如下：
上半場：
孟德爾頌：D大調奏鳴曲，作品58
Mendelssohn：Sonata for Cello and Piano D-dur, Op.58
米亞斯可夫斯基：A小調奏鳴曲，作品81
Miaskovsky：Sonata for Cello and Piano A-moll, Op.81
下半場：
德弗乍克：浪漫小品
Dvorak：Romantic Pieces
法朗克：A大調奏鳴曲
Franck：Sonata A-dur
觀賞了數也數不清的古典音樂節目，不管是室內樂、獨奏或交響樂，第一個曲目安排的往往是比較簡單，也是大家耳熟能詳的，ㄚ今往往將之稱為「熱身」曲目。這場顧德曼的節目，卻發現安排的曲目順序並不是如此，第一個曲目就有一定的難度，也不容她有熱身、適應場地的心態存在，一開始就得百分百完全融入音樂世界裡。
第一個曲目是孟德爾頌D大調奏鳴曲，第一樂章總覺得伴奏鋼琴聲似乎蓋過了大提琴的聲音，這可是大提琴獨奏吔，鋼琴怎可搶了大提琴的光茫呢！但是一位稱職的鋼琴伴奏者，當然會發現自己的太過，也會適時調整力道同時也不會掩蓋了他的演奏表現。而這位鋼琴家巴布魯金(Viacheslav Poprugin)就有這等功力。
一場成功的獨奏演出，除了主奏者的表現是大家矚目的對象之外，協同伴奏的也是主宰著整場表現很重要的元素。而巴布魯金這位鋼琴家與顧德曼的配合實在是令人激賞，兩人的默契簡直是天衣無縫，難怪顧德曼與這位年輕的演奏家一再的配合表演。偷偷告訴各位，前年的巴布魯金又帥又瘦，而這次的他簡直像吹氣球一樣，簡直腫了一倍。
第二個曲目則是這次表演最最精彩的部分。曲罷，掌聲連綿不絶，「安可」聲此起彼落。不管是撥弦、快板、慢板，處理得總是那麼精準，情感的收放直直竄入觀眾的心裡。
下半場可說是浪漫的洗滌囉！總是閉著眼睛演奏的顧德曼，看似嚴謹的、酷酷的，原來也有浪漫的一面。琴音是夢幻的、是浪漫的，帶給了聽眾無限的幻想。
如果說顧德曼這次的表演是十全十美，其實並不盡然，四個曲目裡都有些小小的閃失，尤其在法朗克A大調奏鳴曲的失誤令人難以聽而不聞。但是，畢竟瑕不掩瑜，全場將近二個小時的節目，而且她又不看譜，能有如此的表現已讓人佩服萬分，「天后」依然是「天后」，如果她還有機會來台表演，ㄚ今還是會花錢錢去現場聆聽囉！
散場之際，在大廳裡發現主辦單位正在販售顧德曼的CD，心裡不禁狐疑了一下，因為顧德曼是不進錄音室的，要欣賞她的琴音，只能在現場聆聽了。詢問了工作人員：那是進口CD，而且不是進錄音室錄的琴音，而是她年輕時現場表演的錄音。當下買了三張CD，以後就可常常聽到顧德曼迷人的大提琴琴音了。
關於顧德曼：
於2003年10月偕聖彼得堡愛樂管絃樂團首度來台演出造成轟動的國際知名大提琴家顧德曼，其演出實力及風格相當受到台灣樂迷的肯定。繼2005、2007年來台舉辦獨奏會備受各界好評後，在樂迷的期盼下，將於2008年5月再度來台，舉辦一場精彩的大提琴獨奏會。資深樂評家劉岠渭教授更以「稀少、珍貴、難得的好聲音」來形容顧德曼的大提琴造詣。放眼當今古典樂壇，能精準詮釋古典、浪漫、印象和現代等四個不同時期與內涵風格的曲目的大提琴名家，除兼具高度演奏自信及技巧的顧德曼外，不作第二人想。
顧德曼的音樂素養及風格深受她的老師羅斯托洛波維奇(Mstislav Rostropovich)、父親的摯友李希特(Sviatoslav Richter)以及於1990年辭世的丈夫，著名的小提琴家卡岡(Oleg Kagan)的影響。1967年顧德曼獲得慕尼黑ARD比賽的首獎，這項殊榮啟開了她國際演奏事業的開端。在那之後，她就不間斷地在五大洲與各交響樂團，像是維也納愛樂、柏林愛樂、倫敦主要的交響樂團、慕尼黑愛樂、聖彼得堡愛樂、阿姆斯特丹皇家大會堂管絃樂團、來比錫布商大廈管絃樂團等等合作。除此之外，在許多知名的音樂節，如薩爾茲堡、柏林、維也納也都能見到她的現身。她所合作過的知名指揮家包括薩瓦利希(Wolfgang Sawallisch)、穆悌(Riccardo Muti)、阿巴(Claudio Abbado)、海丁克(Bernard Haitink)、斯威特拉諾夫(Evgeny Svetlanov)、泰密卡諾夫(Yuri Temirkanov)、契利比達凱(Sergiu Celibidache)、羅斯托洛波維奇(Mstislav Rostropovich)與庫特馬舒(Kurt Masur)。現今顧德曼持續 與世界上頗富聲譽的樂團合作演出。
顧德曼另一個擅長的領域是室內樂。她慣常合作的伙伴包括阿格麗希(Martha Argerich)、維謝雷茲(Elisso Virsaladze)、巴什梅特(Yuri Bashmet)、魯賓莫夫(Alexeij Lubimov)、李希特、卡岡。她也同時作了許多當代作品的首演。史尼特克(Alfred Shnitke)就曾為她量身譜寫了一首小奏鳴曲，及他的第一首大提琴協奏曲。而顧德曼也在莫斯科、柏林、慕尼黑、馬德里、巴塞隆納等地作巴赫無伴奏組曲的完整演出。
顧德曼扎實平穩而不花俏的演奏功力，在全球各地樂評家均享有高度評價。李希特生前稱許她是音樂真理的化身，而指揮大師泰密卡諾夫也要對她禮遇三分。向來不喜錄音的顧德曼，特別熱衷現場演出與觀眾間的互動，她專注音樂靈魂與精髓的探索，不作誇張炫技演出，而致力呈現每個音符與每段樂句最撼動人心的力量與美感。「當今最傑出的女大提琴家」的美稱，顧德曼當之無愧。(資料來源傳大藝術網站)
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